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放大字体  缩小字体 发布日期:2018-05-30  来源:免费发布信息网  作者:免费发布信息网  浏览次数:803
核心提示:【收藏】“收藏寻城记”探寻上海滩收藏文化由北京匡时拍卖公司和雅昌艺术网联合主办的“收藏寻城记”于今年7月22日启程,在一个多月的征程中,先后走过成都、长沙、武汉、厦门、广州,9月6日来到第七站――上海,在“中国第一大城市

【收藏】“收藏寻城记”探寻上海滩收藏文化


由北京匡时拍卖公司和雅昌艺术网联合主办的“收藏寻城记”于今年7月22日启程,在一个多月的征程中,先后走过成都、长沙、武汉、厦门、广州,9月6日来到第七站――上海,在“中国第一大城市”开启中国收藏地理发现之旅。 
“收藏寻城记”之“潮流与传统――中国收藏地理文化论坛•上海站”由北京匡时拍卖、雅昌网联合主办、第一财经、看历史、凤凰卫视、腾讯网、搜狐网、和讯网、新民晚报、上海恒利拍卖有限公司协办。上海市新闻出版局副局长、朵云轩拍卖创始人祝君波、;收藏家刘益谦、收藏家余德耀、收藏家颜明、收藏家汪健、作家郑重、溥儒的弟子艺术家罗青、艺术批评家林明杰莅临现场并就上海收藏传统、收藏文化、收藏地域特征等话题进行了积极热烈的交流。本次论坛特邀东方卫视知名主持人曹可凡主持。   
上海市新闻出版局副局长、朵云轩拍卖创始人祝君波表示,上海画家的收藏是这个地域文化的特点,现在文人收藏这一块越来越弱了。海派当代的收藏慢慢走向以实业家、儒商为主的收藏。他表示,上海的收藏和北京等地区的人相比较,是精明的。   
上海市美协副主席、上海书画出版社社长卢辅圣发表致辞:东西方文化的碰撞与交融,构成了上海最具独特魅力的性格特征。古老与现代、东方与西方、传统与新潮各种形式在上海得到了完美的统一。此次“收藏寻城记”登陆上海,以全视的视角重新审视上海,希望通过本次论坛重新发掘上海多样的文化特质。
谈到收藏的价值,刘益谦认为任何一种收藏首先是要得到别人的认可。他说:“别人怎么去认可,最好体现的方式就是价值。因为你辛辛苦苦一辈子收藏了很多东西,过世以后送到废品站都没人收,那这个收藏有什么用?所以收藏首先要得到别人的认可,价值观、审美观得到别人的认同。溥儒的弟子艺术家罗青认为通过具体的收藏和实践,还能够重新诠释甚至来改写艺术史。收藏家汪健认为在文化的传承上拍卖行跟收藏家其实都扮演着文化守护者的角色。
关于上海有没有“藏二代”的话题,收藏文化学者郑重表示,收藏家要培养第二代,上海收藏经过一段时间比较沉淀,是该考虑这个问题。郑重说起一个收藏家的女儿学国际金融的,快毕业的时候突然改学书画鉴定,后来进了博物馆,可以作为“藏二代”的典范。这种“知不如好,好不如乐”收藏爱好培养,资深著名艺术批评家林明杰先生认为“藏二代”的概念提得非常是时候。过去30年一些收藏家用自己辛苦赚来的钱告诉大家这些东西是有价值的,通过自己的投资、收藏爱护了那些国宝。他希望未来30年那些藏二代们可以更纯粹、更投入地去热爱一艺术,了解艺术。

【收藏】来自海外收藏的中国古董织绣


  

一块上等的织锦通常隐藏在距离城市几小时路程的山林深处,沿着江水,道路两旁不时可看见族人的群落,在群落的家中的床下或者某个阴暗的角落,时常藏有流传很久的织锦绣品,由于保存的问题,有些可能仅仅只是残片,如果有相对完好的品相,也能卖出好价钱。 
据《后汉书》、《华阳国志》、《龙山县志》等历史文献的记载,土家织锦历经商周、秦汉、两晋、唐宋元明清和当代社会,发展脉络清晰。可以肯定的说,土家织锦工艺起源于商周,初雏于秦汉,成型于两晋,成熟于唐宋,完善于明清,发展于当代,沿着土布、兰干细布、娘子布、苗锦、斑布、土锦、溪布、峒布、土绢的脉络发展到今天的土家织锦。而这样一个深藏不露的民间艺术被来自于大洋洲的Barry发掘,并由此发展出他和他的团队的收藏故事。
Barry与收藏团队中的韩超、Dr. StevanEldred - Grigg相识于新西兰,早在1985年,作为一名研究学者,Stevan应邀访问了贵州、湖南和云南。而Barry的深度中国之旅始于2000年,“我之前一直以为我很了解中国,但当我去到湖南和贵州后,才明白我知道得这么少,很多在发达地区的风景都被破坏了,我很有幸看到了这些未曾被破坏的土地,这些都是中国大地最美的一部分。”Barry似乎对于土地的原始性有着很深厚的理解,“我自己就来自一个很美丽的国家,这些景色和我家乡虽然不一样,但是都会让人拥有很难忘的记忆。” 他对于贵州古老的历史有着由衷的感叹,而这些作品制作的环境和他们作品的精致程度所产生的对比则让他感动。这些织锦的手工艺人的生活因为贫穷而显得十分简单,似乎他们将所有的想象力以及对故乡的如山水画一般的风景的回忆都缝合在这一针一线中。当Barry发现这些非常艺术的作品来自于这样贫穷、缺少色彩的背景下,这让他非常想去了解这块地方的历史。
“他们被汉文化影响,同时他们也和汉文化融合,让他们的文化更加的强大,使我看作品时更多想象的是这些图案背后预示着什么,比如说‘蝴蝶妈妈’的故事,这些都是他们族人内部流传很久的故事。”事实上,这些族人的故事也是和汉文化相结合才有的现在的面貌, Barry所说的“蝴蝶妈妈”是苗族神话传说《苗族古歌》里所有苗族人共同的祖先。苗族称为:“妹榜妹留”。而“蝴蝶妈妈”的形象也常被织于苗族年轻姑娘的衣襟上,成为蝴蝶图案和蝴蝶扣等蝴蝶神话文化实体,体现“祈蝴蝶妈妈庇佑”的心态。
创造这些艺术的妇女,她们依然穿着传统,通常是在门廊中,或其他很少光线的条件下创作。和她们在文化中所扮演的角色一样,妇女在生活中通常有着非常重的担子,她们照顾孩子,料理家庭,处理各种日常事务,但她们依然可以找到时间来从事这样细腻的创作并保持创作的心态。事实上,这些艺术品和通常在画廊及拍卖会上所见的艺术品完全不同。大多数作品是为她们的家庭成员而作,像Barry摆放在客厅的藏品―“螺旋纹披肩”,它是一块给小孩遮风挡雨的布面,俗称“搭儿片”,旨在祖母为孙子祈福所作,充满隔代的母爱,它也代表了对后代的希望和信仰,希望孩子有美好的未来。
“对我来说这是份沉甸甸的藏品,理解起来也充满了敬意。它的纹样历经这么多年,却看上去十分现代,是件非常典型的当代艺术作品。它不可被复制,是这世界上唯一的一件,但是我觉得奇怪的是,在中国它的价值却没有被重视,被重视的大多是外来品,我想说的是,在中国这片土地实际上有着让人叹为观止的艺术。” Barry由衷的叹到。
这么多年通过走访以及其他资料的研读,Hanrad团队积累了很多的织锦的一手材料,一般情况下,在三百件作品中才可以挑选出一件符合收藏条件的,现在的情况是,越来越难找到一件很喜欢的作品了,Barry解释道:“不是说他们不好,只是在某些条件上不能满足。”有时候,这样的收藏会带有一丝的愧疚,因为这毕竟是把别人家的东西拿走,以金钱的方式换取,但是,很多年轻人却对这样的作品不感兴趣。曾经在一个游客兴旺的贵州寨子里,因为询问的人多,所以寨子里的人也知道你要什么,“很多人会推荐一些很新的东西,我们说我们想看看旧的,他们说:‘哎呀,谁要旧的,旧的我们都烧了。’”如韩超所说,贵州因为空气很潮湿,导致保存条件很差,因此很多老的、理应被好好珍藏的作品都被烧掉了。
在采访中Barry和韩超经常聊到跟作品主人的谈话,这种谈话是三方翻译的,英语到中文,中文再翻译成当地方言。这样的“三方会谈”的确是让人印象深刻的。在他们的叙述中,当地人总是很友好的,热情的,也很乐意展示作品。
他们回忆到有一次,在一个妇女家,她有四十多件作品,都一一的拿出来,但始终没有让人眼前一亮的,而女主人始终保持着有礼貌的微笑。而这在城市的商业交易中是不大可能的。不过最终,Barry得到了一幅他们最为骄傲的收藏品―“百鸟朝凤夜升平桌围”,这件藏品是女主人的家族流传下来的,细看图中的凤凰,呈现出典型晚清时期的凤纹。画面中飞鸟,仙鹤,鸳鸯,蝴蝶成双配对,顾盼流连,比翼双飞,凤则挺立枝头,眺望远方,傲然华贵,尽显鸟中之王的尊贵与威严。花草树木则呈千姿百态,静谧安逸,浮萍,荷叶,莲花,或随风摇曳,或盛开怒放,在银色的月光下,仿佛一场华丽的戏剧即将登场。艺术家采用清新雅致的淡色调装饰鸟身,而鸟头与翅膀则偏好浓重而热烈的色彩加以点缀,对比鲜明,生动可爱。古树、荷塘、百鸟朝凤等等万物生辉的壮观景象都记录着家族世代的传承与对于家族未来的期盼,当然也是充满了女主人对于家庭的期待与祈福。

【收藏】后起之秀黄蜡石收藏四大要素


第四,产地也是黄蜡石藏品价格的决定因素之一。黄蜡石的产地不少,黄蜡石是广东较出名的观赏石种之一,广东各地多有产出,像潮州,台山,阳春,都有比较好的蜡石;广西八步出产的黄蜡石也有佳品,广西除八步外,柳州、贺州、钟山、金秀等地所产蜡石质地也有不错的。

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